另外，唐朝的蔡京曾写诗：“滴残紫塞风前泪，惊破红楼梦里心。”指的是闺阁女子思念边关爱人的深情，而清朝胡睿烈作的对联：“红楼春未启，越客梦初醒。”则道的是浓厚的思乡情。
一段时间以来，大众对周汝昌先生的观点深信不疑，一来因为迷信权威，二来觉得也找不到更合理的解释。但是对于这本书的作者问题，还有一些困惑，因为《红楼梦》现存最早见于乾隆十九年的手抄本，而根据各种史料考证，曹雪芹写《红楼梦》时大约只有二十来岁。人们很难相信，一个弱冠少年郎的学力和人生经历，能写出如此一本才华横溢的书。
例如书中“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”、“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”等描述情绪夸张的段落，加上对照红楼寓意妇女绣楼，如此扭捏多情，总觉得这本书，境界配不上才华。
但是潘重规先生给出了不同的解读。在他看来，红楼不是指妇女的绣楼，书中也不是讲男女爱恨、家族起落。相反，红楼的“红”影射前朝大明国姓“朱”，作者历经亡国之痛，所以书中夸张的情绪应该是反映了民族兴亡的沉重包袱。而书中的女儿们多指汉人，男子多指满人。因为满清入关后，下令汉人剃发易服，但女子的礼服仍是汉族的凤冠霞帔，这样穿着故国衣冠的女子是弥足珍贵的。
如果从这个角度看《红楼梦》，里面的一些描述突然变得有意义起来。贾宝玉爱吃胭脂好比国玺吃印泥，他身边的大丫鬟袭人象征着龙袍包裹住了国玺，林黛玉身亡之时正值贾宝玉和薛宝钗新婚，代表明清相争，等等。
无论哪种解读，《红楼梦》在文学上的成就都毋庸置疑。它妙笔生花，同时隐藏着沉重的历史包袱。如果在这生花妙笔中发现了这个包袱，赞叹中就不禁多了一份崇敬。